为何住友春翠会如此热衷于收藏青铜器呢？

这就要说到住友春翠的身份。住友春翠本名住友吉左卫门友纯，生于1864年，他是官宦家族德大寺公纯第六子，自小便养在父亲身边。与早早剪发、着洋装、留法十年的兄长西园寺公望相比，父亲公纯完全是另一极端。因此他自幼不仅研习日本传统文化，学习茶道、能等技艺，而且熟读中国的四书五经，可谓“和汉兼修”，这深深影响了春翠后来的收藏观念与品位。

1893年，二十九岁的住友春翠作为养子进入住友家，第二年即继承家业，成为第十五代家主。在当时，华族与平民联姻虽非罕事，但名门德大寺家与大阪实业家结亲，还是很令人侧目。同样，住友家选中德大寺家，也颇费一番心思。不敢找实力雄厚的实业家，怕埋下被吞并的危机。不能找地位太普通的公家，于挽救住友家危局无甚助益。住友春翠的出身正好合适，他接受命运的过程似乎十分平静，事实证明他也很有经营才能，引领住友家跻身四大财阀之列。

螭文方鼎 春秋中期 泉屋博古馆藏

住友家族因十七世纪在爱媛县开采并经营一座铜矿而发家，这座当时世界产铜量最大的矿山，在将近三个世纪的时间里一直是日本对外出口的重要支柱，奠定了今日住友财团的坚实根基。作为家族冶铜业的掌门人，春翠与青铜器的缘分似乎也在冥冥中早已注定，只不过泉屋青铜器收藏的开端却无关家业，而是源于其个人爱好—煎茶。

煎茶道最初源于中国，以水煮茶叶，区别于日本抹茶道。传入日本后，自江户后期开始日渐风靡。到了明治时期，大型茶会出现。这时，除了茶席，还会有“展览席”供前来品茶的文人鉴赏。人们展出书画，也展出三代青铜器。作为煎茶爱好者的住友春翠模仿中国文人身居书斋、品茶论画、赏玩珍宝的悠闲生活方式， 在家中开设煎茶会， 邀请同好参加。茶会上除品茶席之外，还设置展览席，展览内容有书画、陶瓷、工艺品等，青铜器也列在其中。对于春翠来说，煎茶是暂离忙碌生活的一处“世外桃源”，在其精神世界中占据重要地位，也就不难理解他对于收集供煎茶使用的各种中国文玩格外用心了。

住友春翠在1899年购得的第一件青铜器

最初，春翠的青铜藏品便是作为煎茶用具而收集的——比如，他在1899年购得的第一件青铜器，一件夔纹筒形卣，便是在煎茶会上被用作花瓶。他的早期藏品都是这类小型器，包括簋（读音：[guǐ]）、卣、壶、盉（读音：[hé]）等，用来在煎茶时盛装物品或水，充分体现了作为煎茶道具来收集的意图，这种情况在1902年发生了变化。这一年春翠购买了十六件青铜器，包括尊、方彝、敦、鼎、爵、钟等，几乎涵盖商周青铜器的所有主要器形。在当年举办的“十八会”上，这些藏品初次亮相就震惊全场。

“使大家瞠目结舌的是陈列着古铜器古镜的那间。彝、甑、鼎、卣、尊、壶等等，总共十八件都摆在架子上；此外，还有十三件镜鉴摆在紫檀桌上。……如此满堂逸品，谁都未曾见过。

“十八会”是由关西地区实业家、美术商、茶人等十八人参加的小型茶会，山中商会的初代社长山中吉郎兵卫、朝日新闻社创始人村山龙平、上野理一、白鹤美术馆创立人嘉纳治兵卫等都是茶会成员。虽然当时的日本社会对于如何欣赏中国青铜器还处于萌芽阶段，但是春翠的藏品仍然引发了大家浓厚的兴趣。人们惊叹于器物上怪异的线条，凸出的刻饰，无不被那虽显生猛可怖，却无法忽视的美学魅力所打动。对于春翠的收藏经历来说，这些明显不适用于煎茶道具的大型器隐约透露出一个讯息：他的主人正在探索茶具以外的收藏方向，并且已经有了初步的想法。

典型的商代兕觥造型，前方为跃虎，后面为立鸮。觥盖虎头与觥身高浮雕虎身一起构成一副生动的画面。虎身呈波浪状，虎尾卷曲，动感撩人。鋬采用“兽食鸟”的题材。该觥同赛克勒美术馆藏的雨觥以及妇好兕觥类似。

蛙蛇纹盘 春秋早期 日本泉屋博古馆收藏

短短几年间，春翠的收藏观念有了质的转变，其实早有苗头，起因要追溯到明治三十年（1897 年）春翠的首次欧美之行。在参观了卢浮宫、大英博物馆等一流博物馆后，西方社会源于纯粹美术鉴赏的艺术品审美观念极大触动了春翠， 让他有机会重新审视日本旧有的艺术品收藏观念。被茶道束缚的审美意识在西洋文明的冲击下有了新的变化，并对其之 后脱离茶具转向纯粹美术鉴赏产生了影响。

虎鎛 西周中期泉屋博古馆藏

1902年春天，日本就举办了第一个古铜器展览会——“帝室博物馆古铜器展览会”（帝室博物馆即东京国立博物馆前身）；三年后，《博物馆鉴赏录·古铜器》出版，这时的青铜器，早已脱离了煎茶用具的属性，真正作为美术鉴赏的对象，开始登台上场；而住友春翠的收藏也已逐渐建立起了系统而具有学术性的架构，远远领先于他人。

此后十年，住友春翠的青铜收藏持续增长。1911年已获一百余件古铜器，1914年有二百余件镜鉴。1917年，春翠还购入了部分清末大收藏家陈介祺的旧藏。尤其是陈介祺所藏的一套商周编钟，一共十一件，春翠一举买下十件。

1918年，汉学家后藤朝太郎在在看过武英殿数千件青铜器后，对住友藏品依旧赞不绝口：

最近我在中国的“武英殿”（当时的古物陈列处）观看了多达数千的三代古铜器。。。。玉石混淆。。。。现在看住友家的古铜器，质量、技巧、时代及古色上，都与世上所谓的古铜器不同，他选择的古铜器，不愧为代表之作。即使与此界大名鼎鼎的故人端方的旧藏相比，住友家的藏品也毫不逊色。

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