前几天，一些香港地区动漫爱好者在香港旺角举行了大游行，声援在9月底于日本京都被捕的两名中国“字幕组”成员。据日本警方的说法，这两名字幕组成员在网络上违法上传新番动画，涉嫌违反日本著作权法而被逮捕。这件事近期也引发国内动漫爱好者的关注以及对“字幕组”这个圈子的讨论。不过，这次的旺角游行却很有些“我看盗版我骄傲”的意思：游行队伍的主张是“字幕组是文化大使！日本对他们的行为是过河拆桥”，他们打着“禽兽，放开那个字幕组”等令人啼笑皆非的标语，呼吁日本政府立刻释放两位“文化大使”……简直毫无一粉顶十黑的自觉。

吃水不忘掘井人虽然没有错…

提起字幕组，很多人会立刻想起形形色色经典电影的字幕翻译，不同字幕组不同的翻译风格的确给我们留下了很深的印象。自然也少不了盗版影片开头关于字幕组的LOGO，以及不时滚动播放的“该片源来自互联网，仅作学习交流之用，请于24小时内删除”之类的免责声明。

字幕组已经伴随了我们很久了，在互联网时代，他们甚至在某种意义上和吃饭睡觉一样，成为我们了解外国文化的一种重要途径。很难想象如果没有字幕/汉化组的存在，我们会错过多少优秀的动漫、影视、游戏作品。尽管从理智上讲，我们都知道字幕组的存在是助长非法传播盗版行为的，但偏偏它们的行为又让人觉得相当矛盾。

矛盾之一，就来自字幕组“非营利”的性质。

但是太理直气壮就不对了

非营利的字幕组

最早出现在中国的字幕组已经不可考，但一般认为是起源于2000年初，中国宽带开始普及的年代。在此之前，网民想接触到国外的动漫影视作品，只能期望有权引进国外影音动漫作品的影视机构（主要是各大电视台以及电影厂）。然而，这些国有机构引进作品的速度极慢，且每年数量有限。加上广电总局审批因素，所以在那个时期我们能够接触到国外的影视作品数量是相当有限的。

面对“人民日益增长的物质文化需求与落后生产力之间的矛盾”，能够看更多的国外影视作品这个朴实的愿望自然成为字幕组诞生的主要因素。同时，多数人的外语水平并不足以直接观看原声影音作品，再加上某些盗版商拙劣的中文配音等多个因素综合作用则进一步放大了这种需求。

这个时期的字幕组一般以制作字幕为主，用户需要自行下载原版的动漫影视作品，再去寻找对应的字幕。这种方式问题很多，一方面是字幕组缺少固定的字幕发布平台，只能通过第三方论坛或者网站间接发布，对许多用户而言不是很友好，一直到“射手网”的出现，才在一定程度上解决了字幕寻找困难的问题。另一方面更要命，由于影音作品和字幕是分开下载，作为用户，我们很难直观的判断这些字幕能否完美的匹配这些影视作品——主要包括翻译是否准确，字幕出现时间和人物口型是否比对的上（时间轴），当然还有字体是否美观，翻译的排版字数等等因素。

没有字幕组的辛勤，诸多神剧不会走红，也没有引进的土壤

早期字幕经常存在时间轴不匹配的问题，使用户经常要在网络上寻找不同版本的字幕甚至自己手动调整时间轴，严重影响观影体验。面对这种情况，一些字幕组开始尝试直接将调整好的字幕内嵌到影视作品里，打包发布。此举收效明显，国内字幕组影响力也日渐扩大，甚至还吸引了港澳台地区的热心网民参与字幕制作（翻译繁体等）。

时至今日，字幕组已经基本形成了动漫、电影、剧集这三种字幕制作分类，工作流程基本为海外“热心”用户提供片源（或者翻墙到国外盗版网站下载）——国内制作字幕——然后打包制作为种子上传到服务器提供下载这个固定模式。

客观的讲，字幕组的这种做法固然能迅速扩大影响力，但也意味着原本限制上网群体获取盗版的一些门槛（寻找合适的字幕，片源）逐步降低甚至不复存在，其结果自然是加速盗版的蔓延泛滥。

由此也给字幕组带来了难题：根据我国现行的《中华人民共和国著作权法》规定，不以营利为目的，仅供学习交流研究使用的作品，并不触犯中国现有的版权法律（这也是为什么我们经常看到字幕组打上“仅供学习交流使用”这段话），不过在网络上公开的传播这些作品就有侵权的问题。之前字幕组仅在网络上传播字幕自然没事。但出于方便传播考虑，将字幕内嵌到片源里打包提供下载毫无疑问就有侵权的嫌疑了。

一面是广大网民的需求，一面是可能存在的坐牢风险。字幕组如果要继续走下去，那么唯一的选择只能套上“非营利”的保护壳。换句话说，假如字幕组成员被捕，那么“仅作为学习交流用，并没有用于商业化”就是他们自我开脱的护身符。

这就决定了我们所熟知的字幕组都只能是散兵游勇的状态，任何发展到一定规模的字幕组往往会被无情打散。

在游戏圈里，“汉化组”也是一款经典成功传播的先驱

字幕组的三座大山

从2010年开始，随着版权打击力度的增加，人人影视等字幕组开始被有关部门注意，在经历多次闭站风波后，受2014快播事件影响，当年年底人人影视被彻底关闭转入地下。

人人影视的处境其实就是当下字幕组的一个缩影。每一个字幕组想发展壮大，就不可避免的面对三座难以跨越的大山。

字幕组倒也不是中国特产，国外也有大量野生字幕组从事着“英化”“俄化”工作

第一座大山：资金从何而来？

既然字幕组非营利，自然不可能靠“翻译”作品来获取资金（更何况看盗版的用户肯定不会付费，那么谁来付？），在具备一定影响力之后虽然会有一些商业广告，但是，这些广告收益也不会太大（否则成为营利性质）。同时，这些字幕组的作品要发布，总得租用服务器和带宽，这些都是支出，总不能老让字幕组成员自掏腰包吧？

更让字幕组无奈和愤怒的是，由于他们翻译字幕的行为并没有得到授权，自然无力阻止其他组织和个人直接“使用”他们的作品。甚至很多正规视频网站在引进国外影视作品的时候，也不过是去掉翻译组片头的人员名单，翻译内容则直接照搬。面对这些情况，字幕组除了谴责之外也无能为力。

哪怕是版权保护日益严格的今天，被各视频站“招安”的字幕组数量也相当有限，每年能够引进购买的国外影视作品还要过层层审批关卡，毕竟僧多粥少。

第二座大山：人从何而来？

首先我们要明确一点，制作字幕这种事情是苦活。国外的影视作品虽有很大一部分提供外文字幕（主要服务于失聪的观众），但翻译这些文字不仅仅只是简单的直译，同样还要根据上下文语境选择最合适的对应词语，同时还要考虑字幕长短，显示时间的多少等等。更不用说后期还要校对，润色以及调整字幕时间轴等精细繁琐的工作。一般来说，一部片长90分钟的电影，字幕组大概需要10倍于此的制作时间。

如果片源没有字幕（比如那些综艺节目或者脱口秀），不仅需要听译水平极高的达人不说，耗费的时间更长。在这种情况下，不发工资的字幕组又如何能吸引人才长期、稳定、高效的工作呢？所以，多数字幕组的外围成员要么想学习外文、要么有奉献精神（有“爱”）、要么出于成就感之类精神上的追求，这些人流动性很大，真正能长期稳定高效工作的往往被吸收进管理层或核心队伍——而这些人少之又少。

第三座大山：高高在上的版权之剑

字幕组要维持基本的工作状态，必然要有一套最基本的规则——并且随着组织逐步发展壮大，这些规则也会日益复杂乃至发展为运营模式及合适的组织框架保证其长期发展。

而字幕组的问题在于，无论组织的规模有多大，人员多么稳定，盈利水平有多高，这一切都是建构在“盗版”之上的空中楼阁。受限于版权问题，以及非营利主张，使得整个组织的规模永远不可能无限制扩大。一旦组织规模达到一定程度或影响力，盗版这个地基必然无法承受而垮塌。

拿上文的人人影视来说，早期他们靠字幕起家，随后通过建立网站论坛提供美剧下载而迅速壮大。在组织达到一定规模后，他们选择了商业化扩张——通过广告方式盈利，保证团队稳定和扩张。在这个过程中，他们既有切割字幕组和资源发布站，采取用户自行上传影片等规避法律风险的方法，也有推出各种手机app的转型尝试。

然而，在组织发展到一定规模和影响力之后，人人影视还是被美国电影协会点名，最终的难逃被查处封禁的下场，再度回到当初东躲西藏小打小闹的状态。

非法却不可或缺

在这次被捕事件中，被抓的两位字幕组成员的确是有些大意——或者说太肆无忌惮了。要知道在日本，与海外交流的宽带出口始终受政府监控的——尤其是只有海外流量的宽带用户。这种与海外长时间大流量传输数据的行为简直是在头上写着“快来查我”四个大字。

尽管在日本还有几十个大大小小提供片源的渠道，但未来我们能否再看到最新的动漫作品，恐怕还得取决于这宗违法案件的判决结果。

这点欧美影视剧迷倒不用太担心，一方面欧美此类网站远比日本多，片源获取比较容易，字幕组不用像日本那样冒风险购买实体光盘，另一方面欧美国家打击盗版重点侧重对传播片源的主要渠道进行打击（主要是各bt站），对用户个人传播行为鲜有过问，更不用说跨洋过海找国内字幕组麻烦了。

字幕组经常面临的烦恼

站在国内动漫迷的角度，字幕组自然是不为人所理解的孤胆英雄，是为人类偷来火种的普罗米修斯。但是站在版权方角度，这不是断人财路吗？虽说不见得所有作品都可能被引进，但起码不至于想引进的时候发现国内已经盗版泛滥，无钱可赚。

拿新海诚新作《你的名字》来说，国内发行方光线影业在影片制作之初就心存顾虑，毕竟日本动漫在国内属于小众冷门，引进的作品基本不可能盈利。一直到这部作品在日本票房大卖后，国内发行商才下定决定支付一大笔版权金引进。

始料未及的是，电影公映不过数日网络上就出现高清片源，而且还是用于送审试映的dvd版本，一下打乱了国内引进计划。不得已，光线影业一方面联合有关部门逐步清理网络盗版源，另一方面在网络上近乎恳求的呼吁网民不要传播盗版。

可以预见的是，如果这部电影在国内票房不理想，必然会严重打击发行商引进日本动漫作品的信心。届时，除了像火影、海贼王这样的国民级作品，恐怕其他优秀动漫作品就与国人无缘了。

由此我们又陷入一个死循环：想看国外优秀作品而不可得，从而催生字幕组，字幕组推波助澜又导致盗版泛滥，反过来影响了这些优秀国外作品的引进。

说到这里，就讲到今天文章的主题了：我们究竟该对字幕组持怎样的态度？

心存愧疚，心怀感激

看盗版，用盗版甚至传播盗版对我们这一代年轻人而言并不陌生，可以说盗版山寨产品伴随了绝大多数人的成长，说起来谁的屁股都不干净。不过，这里还是要对两种极端情况做些澄清。

一种自然是盗版使用者，尤其是找各种借口辩解甚至反过来攻击正版的这类人。在网络上这样的人不见得是少数，尤其是涉及盗版问题的争论中，往往都会有类似的言论。但在笔者看来，这恐怕更多的是当时讨论环境下特定刺激的情绪化言论，从心理学上讲，人什么时候会被语言刺激到呢？只有在他对这件事同样带有负罪感和愧疚时，才特别容易产生“应激反应”以此转移或减轻这种负罪感（所以有一个很经典的测试，女方偷看男方手机发现其出轨的时候，男方的反应往往以愤怒其“偷窥”这个情绪来掩盖出轨行为的愧疚）。

所以，许多盗版使用者不是不知道自己的行为不对，只是还需要环境以及时间来改变，这时候嘲讽和谩骂其实只能适得其反。

翻译质量良莠不齐也是不正规化带来的弊病

一种是以道德完人自居，张口闭口就是我用正版我自豪，我用正版我高贵，字里行间充满浓浓的优越感。尤其是在这次字幕组成员被捕事件里，对字幕组成员冷嘲热讽，对日本警方行为高声叫好。这样的人真的就从未用过盗版？从未受过字幕组的“恩惠”吗？恐怕未必吧。当然，如果有人非要说自己自幼精通英、日、韩多国语言，且能轻松购买国外种种影视游戏作品，那笔者只能说耽误您老这么多时间在网络上和人论战，您还是干点更有意义的事吧。

这些人的心理其实也很简单——对不光彩的过去，总有一些人急于与之划清界限。这种想法不能说不对，但执行的方式就值得商榷了，有的人做多说少，且通过提高自我道德水准和约束力度来实践。而有些人呢，做少说多，时刻挥舞道德大棒冲锋在前，颇有几分指点江山挥斥方遒的激昂，却没想过这样的道德标准自己能否做到。

这两种极端的状况其实是当下网络讨论的常态，尤其在一些观点意见分歧较大的场合，特别容易出现对人不对事的攻击性言论。

回到对字幕组的态度上，考虑到现阶段的国情，我们要做的其实很简单——有正版就支持正版，实在舍不得都买正版咱也不强求，但对于一些真的优秀的作品，在有机会的时候支持一下创作者总行吧？

心存愧疚，心怀感激，其实这样就够了。

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