一招一式神情并茂

　　姣好的面容衬上白皙的肤色，轻轻一点头，无限优雅集于一身。昨天，日本国宝级歌舞伎演员坂东玉三郎来到南京大学演讲，一现身即引来无数惊呼。作为日本歌舞伎最著名的“女形”，坂东玉三郎意外地爱上了昆曲。去年，他还和苏州昆剧院合作排演了《牡丹亭》，在京都南座公演后引起轰动。3月13日，注入了“日本美”的《牡丹亭》还将在苏州上演。

　　吴侬软语演绎杜丽娘

　　“坂东版”杜丽娘是个奇迹，地道的苏白、纯正的昆腔，举手投足间神韵毕现。可一个不会中文的日本人怎么会喜欢上中国古典艺术，又怎么能透彻领悟剧中唱词的含义，唱念都做到完美呢？

　　原来，幼时的玉三郎就常常听父亲讲述中国京剧和梅兰芳，1987年，他专程到北京向梅葆玖学习京剧《贵妃醉酒》。在这个过程中，他得知梅兰芳的京剧表演受昆剧艺术的诸多滋养，于是萌生了学习昆剧的念头。

　　“几年前，我就请人设计了日本版的《牡丹亭》，还打算直接用日文表演的。”坂东玉三郎说，后来，他在苏州昆剧院学习，朝夕相处的伙伴建议他演纯正的昆剧。没想到，他居然被说动了。看了原汁原味的昆曲《牡丹亭》，他更下定决心。他向中国昆曲名家张继青学习演“杜丽娘”一角。

　　语言这一关他就过得够呛。“苏州腔很难学的。”微皱下眉头，他的语气中略带点“抱怨”，“后来就对着张继青灌录的唱词和念白，标上音标，强行记忆，反复地练习。歌词还好一些，有歌谱，调子也是定下来的，念白就难了。”

　　表演中，演员要和完全不同的文化融合在一起，这才是最难的。坂东玉三郎告诉大家，中国是大陆国家，而日本是岛国，生长地不同，文化氛围也截然不同。歌舞伎演员要把昆曲中的角色演活，真的不容易。这次到苏州演出，他将表演《牡丹亭》里的《游园》《惊梦》《还魂》这三折戏。

　　梅葆玖是他的老师

　　很多看过玉三郎表演的中国观众说，看了他那种美，终于了解了梅兰芳的美，而坂东玉三郎曾凭借歌舞伎《玄宗与杨贵妃》中出演杨贵妃而赢得日本“梅兰芳”的美誉。事实上，坂东玉三郎半生都痴迷梅兰芳，他和梅兰芳的渊源更可延续到他的祖父。他的祖父就是歌舞伎大师十三世守田勘弥，1923年来北京时结识梅兰芳后一见如故成为知己，并且在北京、东京都曾同场演出交流。上世纪50年代，梅兰芳访日表演时，还和玉三郎的父亲见面倾谈。正是在这样的家庭气氛熏陶下，玉三郎表示虽然从未与梅兰芳谋面，却从小就崇拜这位中国戏剧大师。他不但家中挂着梅兰芳的剧照，还收集阅读了大量他的资料。6岁开始学戏的玉三郎，在20岁时就萌生了演出梅兰芳塑造的杨贵妃角色的想法。到40多岁时，玉三郎的艺术修养和表演越来越成熟，之后他专程到北京，师从梅葆玖，向他学习《贵妃醉酒》的台步、水袖。玉三郎笑说：“当初，梅兰芳学习昆剧以滋养京剧，现在我却把从梅葆玖那里学习得来的京剧元素再还给昆曲，这确实很有意思。”而对于梅兰芳，他至今仍然有着特殊的感情：“梅兰芳当年对我们家族乃至对于日本歌舞伎界的影响，延续了几十年，至今仍在。”

　　张国荣把他当偶像

　　在研究昆剧、京剧的同时，玉三郎也十分爱好中国的文学与电影，《论语》《孟子》和《老子》《庄子》，他是一本一本地读，还笑说看不懂哪行就先空着，等找到老师再看。在电影方面，除了一些戏剧电影外，《霸王别姬》是玉三郎最喜欢的中国电影，其中对于张国荣的表现那是赞不绝口。“《霸王别姬》我看过很多次，张国荣演得很好，我很欣赏他。谁知他也特别欣赏我，对我的评价很高，据说还把我视为自己的偶像。有一次我在日本表演歌舞伎，演出完后，张国荣赶到后台看我，进行了一些交流，说到《霸王别姬》时，张国荣对我说：‘你比我更适合演《霸王别姬》，我的角色应该你来演。’”

　　《艺伎》中

　　巩俐表现最好

　　很多不熟悉日本歌舞伎的人会把它与艺伎联系起来，对此玉三郎也笑说这是完全不同的概念，而说起那部好莱坞大片——由章子怡、巩俐主演的《艺伎回忆录》，玉三郎却故作神秘地说：“我和这个电影还真有些关系！我此前从未在媒体面前说过。”原来当初好莱坞在筹备《艺伎回忆录》时，制片人曾找到玉三郎，要求他担任该片的艺术顾问，考证一些历史的问题，但玉三郎认为在明治年间的艺伎历史不好考证，而且好莱坞的模式他也不习惯，于是就拒绝了。“后来导演又找过我，再次让我担任艺术顾问，但我看了剧本后，觉得这部商业片的艺术层次太低，就拒绝了。电影上映后，我也看了一下，比我想象中的要略好，如果单从表现女性的情感上，我觉得巩俐演得最好。”