些人认为神保彰过于强调速度技巧，因而缺乏音乐性，是典型的日本压力文化下的“科技化产物”；相反意见则认为，神保彰并非机械人，他有自己独特的音乐思维。神保彰本人10 月9日也将来到上海，参加为期4 天的第四届中国国际鼓手节。

　　说起日本的鼓乐，很多人大概第一反应是“鬼太鼓座”。不错，那是一支很“和风”的鼓乐团，出过很多专辑，前些年也来中国演出过。不过“鬼太鼓座”的鼓，是很东方的大鼓小鼓，而不是如今摇滚或爵士乐队中的架子鼓。在日本，架子鼓的“鼓王”，非神保彰（AkiraJimbo）莫属。
　　架子鼓是西方传来的，传奇鼓手大多是西方人或者黑人，亚洲鼓手出名的不多。亚洲的乐队中，鼓手和吉他手的技术水准，常常不及乐队的理念或者主唱的风格来得显眼和重要。而要论摇滚和爵士乐手的技术水准，日本无疑在亚洲首屈一指。
　　前两年听日本现代爵士钢琴第一人山下洋辅的现场，就深深为他毫不逊色于西方那些传奇爵士乐手的技术而惊叹。这个60 多岁矮小微胖的老头，一坐到钢琴前面，就上下翻飞，弹着弹着人会站起来，一下一下地用肘子猛砸键盘；飞快地一口气连弹10 来首曲子，而且几乎首首长得要命，实在让我惊叹。
　　此外，每首曲子演奏过程中，他都还要与年轻气盛的萨克斯和架子鼓斗SOLO，这使得我一下子记住了那个高大英俊、颇有拉丁美男风范的鼓手。几乎每隔一曲，他都要忘乎所以地独自耍上一段长达5-10 分钟的SOLO，要知道这可不是钢琴、萨克斯，而是架子鼓。连续5-10 分钟极度亢奋、速度飞快的敲击，需要怎样的臂力和腕力！何况打完一通鼓，他连粗气都不喘，一副悠然自得的神情。这个鼓手名字里面也有Akira，叫Akira Horikoshi，大概可以翻作“堀越彰”。
　　在日本鼓乐领域，这是个名不见经传的名字，但是已经能显示出如此强悍的实力，可想而知，身为“鼓王”的神保彰，其技术水准之骇人。
　　神保彰18 岁才开始玩爵士鼓，很快成为Keio-Light Music Society 乐团的团长。1980 年，神保彰结识樱井哲夫，并加入了著名Casiopea 乐团，担任该乐团鼓手长达10 年。正是在此期间，他的风格和技巧逐渐成熟起来，同时也展现了作曲才华，为许多日本歌手写过歌，被公认为“音乐天才”。迄今他已经推出了12 张专辑，举行过3 次世界巡演。1999 年，他被英国鼓杂志《Rhythm》评选为“最受欢迎鼓手”。
　　2000 年，他又成为首位登上世界最权威鼓乐杂志《Modern Drummer》封面的亚裔鼓手。
　　看过神保彰打鼓的人，印象最深刻的，莫过于他周伯通式的“双手双脚分家”功夫。例如他可以用左脚同时控制踩叉和脚踏牛铃，左脚掌在踩叉上踩八分音符，脚跟在牛铃上踩拉丁的付点切分音，小脑的控制能力殊非常人。神保彰是世界上第一个以左脚踏Clave（响棒）的鼓手，也是将电子鼓和真鼓结合得最好的鼓手。
　　对于神保彰超强的技术，评论界也有争论。一些人认为他过于强调速度技巧，打法如电子机械人，因而缺乏音乐性，是典型的日本压力文化下的“科技化产物”；相反意见则认为，神保彰并非机械人，他有自己独特的音乐思维，将传统鼓手和DJ 的功能结合了起来，鼓手因而不再只是一个节拍器，而是将旋律、和声、节奏、音色等融为一体。神保彰自己对于技术并不炫耀，他说：“技术就好比是鼓这种语言的词汇，你知道得
越多，那么你越能说。但是比起那些滔滔不绝的长篇大论，有时候只要几句话就能打动人的心灵。所以说，拥有很大的词汇量很有必要，但是更重要的是学会如何表达自己。”
　　想要对争论作出自己的判断，不妨去Youtube 上搜索一下，那里有不少神保彰的演出视频。此外，神保彰本人10月9 日也将来到上海，参加为期4 天的第四届中国国际鼓手节。该节是2008上海国际专业灯光音响设备与技术展览会的一部分，也是第十届上海艺术节博览部分的重头戏。届时，神保彰将与当今国际乐坛最前卫的鼓手之一MarcoMinnemann、信乐团鼓手MichealHuang、国内一线实力女鼓手段丝梨等同台较艺。