在日本的时候，确实感到人人都礼貌友善。稍有侵犯到你的地方，都会立刻低头表示歉意。但有一类人除外，她们就是主妇。

大白天的时候，主妇们在人行道上飞速地骑着自行车。即使快要撞上你了也只是简单地嗯哼一声，头也不回地继续往前。原也只当她们是急着去买菜、接孩子，可现在想来她们可能正急着去见情人。日本富士电视台夏季档新剧《昼颜：工作日下午3点的恋人们》讲的就是偷情主妇们的故事。

所谓的昼颜，是对不伦妻的称呼。这个名字的来历有两说。第一种认为这些女人们晚上在孩子和丈夫面前素面朝天表现出一副贤惠的面孔，而到了白天，趁着孩子上学丈夫上班，略施粉黛在情人面前又是另一张风情万种的脸。

另一个来历，也是从剧中吉濑美智子所饰演的利佳子口中说出的，上世纪凯瑟琳·德纳芙演了一部名为《白日美人》的电影（在日本也被翻做《昼颜》），它讲的是一个上流社会的女人如何在白天卖春的故事，这个称谓也被用来形容今天日本偷情的主妇们了。

目前播出的三集里，基本人物已全部出场，而人物之间的复杂关系也不断展开。吉濑美智子饰演的泷川利佳子有着令人艳羡的家庭：在出版社工作的老公，两个可爱的女儿，独栋的别墅。可是背地里她却是一个不折不扣的昼颜妻。她最新的目标是由北村一辉扮演的落魄插画师。而上户彩饰演的纱和是一位深陷无性婚姻的30代媳妇（日语中30代指30岁到39岁的人群，强调未满40岁）。丈夫对她没有性趣，婆婆对她吹毛求疵，日常的泥沼让她喘不过气。

有一天，纱和从超市打零工后下班，路过化妆品柜台的时候稍动凡心，偷拿了一支艳红色唇膏。而在附近与情人密会的利佳子，眼看着自己的情事就要被高中教师（由斋藤工扮演）班上的学生戳破，她立刻以目睹偷窃全过程为由要挟纱和作伪证。就这样，纱和也被慢慢拖入与高中教师不伦恋的漩涡之中。户姐、工桑这一对不伦被设置为纯爱初恋向，各种缠绵悱恻。而美智子姐姐、北村大叔则是混血脸卖肉向，剧中的工口（色情）戏码被他俩全部承包。

说实话，我已经很多年没有耐耐心心地看完一部日剧了。日本人或是琐碎的伦理亲情，或是燃到发烧的职场混战总让我提不起精神。所以，起初我也只把《昼颜》当作稍微有些肉的婆妈夏季档来对待。但是当我发现各剧的第二周收视报告中，连木村大神的《HERO2》也大幅下跌，而《昼颜》却逆势上涨的时候立刻又对它燃起了兴趣。

描写婚外恋的日本文艺作品很多，但可以说没有几部像《昼颜》那么诚恳。其他那些作品就算没有落入最刻板的斥责和说教，大多数也只是从男性的目光出发，欲望化这些出轨的妻子们。但《昼颜》却不是，它耐心地从女人们的角度来解读这个不管在哪个社会都存在的现象。

对一些像利佳子那样的女人来说，出轨是一种必然。在家庭内部权力关系里始终处于弱势的女人，需要借助这一形式找回对生活的热情。就像剧中她所说的：只有在外面有了男人，才会因为自知理亏对丈夫和孩子更好，否则谁会甘心为男人去洗内裤呢？

而对于大部分像纱和这样的主妇来说，出轨绝对是一种偶然。即使婚姻生活不像想象的那么美好，她们也会害怕去改变，一味地按照也不知是谁划定的理想路线走下去。但是也会有这样的时刻，遇到了这样一个对象能够让你突破这一条底线，这种跨越简单得就像是你难以抗拒的那一支唇膏。

我最喜欢的细节是在每一集的开头都会有纱和自己的大段独白，配合着完美的BGM（背景音乐）大法，她一字一句地道出了自己的内心世界。而告白的力量就在于向他人讲述的同时，也变得更懂自己，那些社会规定的边界也就在这样的过程中渐渐失去原有的力量。

我想这也是日剧的美好之处，它所关注的也和其他剧一样是人性中最基本的特（que）点，但却不是简单的总结与判断。人们堕落或救赎的偶然性与必然性总是在细腻的叙述中向每一个观众展现。最后的判断者也必然是你自己。

有意思的是，《昼颜》播出后，大批的神台词和少女梦幻般的出轨桥段让不少观众在网络上大叫“三观被毁”。而制作方似乎也意识到了这一点。剧中利佳子的老公所在的杂志社最新推出的系列取材对象就是这些昼颜妻们，而知道这一取材后剧中大部分人物的第一反应就是：杂志社这么干，要是挑逗起了主妇们的出轨欲，能承担这个责任嘛？

但是，在一个成年人的世界中，权衡利弊后的选择又岂是能怪罪到任何其他人头上的？