据了解，现在以京都为中心，日本全国的艺伎呈现出“后继有人”的迹象。统计数据显示，每年约有30多名受过良好教育的现代女孩进入这个行业。

    日本社会学家认为，艺伎之所以能回归是传统价值观的复苏。传统意义上的艺伎，在过去并不被人看作下等，相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。因为学艺不仅需要较高的文化素养，且要有足够的资金支持。

    现在艺伎留给人们的则更多是一种对艺术 的追求，一种日本传统女性的风度，甚至是一种对生命的态度。许多日本女性认为，这种曾经辉煌一时的传统文化有留存下去的必要。

    社会学家也认为，艺伎的回归反映的是人们渴望稳定、企盼重现太平盛世繁华景象的怀旧心理。曾几何时，有知名艺伎作陪是身份和地位的象征。即使在当今社会，日本的巨商富贾、大企业大公司依然不惜一掷千金，邀请年轻貌美的艺伎作陪。据称，日本前首相森喜朗就是艺伎馆的常客，为此还曾被在野党批评滥用公款。

    如今，很多日本人观赏完艺伎表演之后，仍会非常感慨地说上一句：“真令人怀念啊，艺伎们真的非常出色。”

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