久石让 & 坂本龙一

一、久石让：作爲“音乐思想家”的音乐家，他的艺术观念与音乐形式的结构特性

进入21世纪，特别是近几年来，随着久石让的“亚洲时代”的全面开啓，全球性的虚热追捧也尘土喧嚣。而另一方面，国内对久石让音乐的接受和理解难以突围贯常的误解和偏见，由此难以避免地导致了听解范域的致命狭限--这一切使久石让和他的音乐在当下几乎成爲俗物音乐的桌摆品。而久石让自身也似乎开始迷失，他越发开始走向更加商业化的路线；看似每年不断高産的专辑作品和巨大销量，实际上皆是在吃90年代末期和更早时期的看家老本；每年发行无数的精选集，让人不免深有迷惑甚至有被愚弄之感。加上越发火热的配乐邀约，使其入不敷出，以致于可能很难静沈其心、不断进步地创作更爲精良和优秀的艺术作品；在走出90年末--那个集中了他在80年代初步入现代音乐殿堂以来长期摸索的一整套艺术观念、并高发其出的辉煌时代後，进入21世纪，明显地呈现出一条滑落而下的抛物线，同一上升的却是蜚声全球的盛名和不断走高的呼喊--这并不是一个好的现象和兆头，如果说这实际上并不是隐现出久石让音乐艺术之路的枯竭之状，那麽至少能表明了他处在一个艰难的困境时期。

久石让本人坦言，他在试图超越自身的极限。正如他近年来发行的几部主要专辑表明的那样，他开始走向了更多的创新尝试，调性和旋律手法的创新的探索，古典、JAZZ、世界音乐、打击乐、电子乐与西式管线乐和中国古典乐器之间整合的摸索；更多的走向寻找深层的艺术理念与旋律的精美、韵律“味道”之升腾感、意义涌流生发感的相互恰如交融的安适位置。但是坦率的说，如此大量的创新、尝试和摸索都很难说是成熟之作，这其中很难说有让人印象深刻的作品。这种尝试努力仍处在艺术表达和手法格局复杂艰难的磨合过程中，各种要素还没有上升到达一个舒适的位置上。

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