抢分这杯羹

　　石田衣良是一个手机网站的经营者。最初是为了宣传自己的网站，增加网站的一些趣味性，他写了一些故事放到网站里，供手机用户下载阅读。这些故事描述的是17岁女生阿由离家出走后，为了零用钱开始与成年人约会，逐渐丧失了生活的目标，并染上了毒瘾。直到遇到了一位患有严重心脏病的少年，才懂得了爱并激发起了生活的热情。正在这时，却不幸被艾滋病夺去了生命。故事情节并不新颖，结局则老套而煽情。然而故事一出，便受到了网友的热烈追捧，尤其是日本的高中女生，一时以转发、传阅这个悲情故事为潮流。为了阅读该小说，石田衣良的网站访问量一跃而超过了2000万，这是他一开始万万没有想到的。

　　继同名原著创下了畅销百万册的辉煌纪录之后，今年4月，由《深爱——阿由的故事》改编的电影在日本公映，许多年轻人再度为之感动落泪。这样一来，这个故事借助了手机、网络、传统出版、电影四种媒体形式而风靡于世，而前两种不但时间上更为先进，传播效果上也更为强劲。

　　日本传统出版业近年来一直呈下滑趋势。这或许更是一个世界性的问题，当人们在电脑前的时间越来越长时，读书的时间就会越来越少。手机的传播形式，则给阅读提供了一种新的可能性。手机小说的“热读”，一下子牵动了作者、网站、运营商、报纸、传统出版社乃至电影电视等近十种产业的深度联动。目前，日本有超过万家手机小说运营网站。一方面，他们雇佣约稿作者，按照约定，作者们每天传送1000—2000字的小说章节给网站，供读者下载、阅读、传播；另一方面，新人写手则是自愿和免费的，就像《K》的作者Momo这样的年轻人，一时兴起想写一个故事，自发地传给网站，网友们也能迅速地浏览到。网站一开始并没有向Momo支付稿酬，当《K》一炮走红之后，网站再迅速签下版权乃至签下这位作者其他作品的出版权也不迟。

　　在日本，这个以一二十岁的年轻人为主的手机小说读者群，稳定读者据估算已达200万以上。继网络写手之后，手机小说作者中的“人气作家”开辟了新的财源，而日本各大传统出版社，也识时务地纷纷向新事物致敬，开始积极操作手机小说的经营。

　　如今，由网站、手机、出版社、影视、作者、读者等众多环节构成的手机小说的完整产业链条在日本已经成型。过去的五年中，来自手机小说的赢利已达1亿美元。一份调查显示，受访者中有45%登录过手机小说网站，现在这个比例还在扩大。而传统出版业的介入，则令手机小说在流行的同时，甚至可能影响文学的发展趋向。

　　谁来写中国的手机小说

　　手机小说的概念，让人想起走红一时的网络文学。十年前，《第一次亲密接触》带动了两岸三地的文学言情风，继而陆续出名的安妮宝贝等作者也都将网络文学再掀高潮，至今长盛不衰。

　　然而，与阅读几乎全部免费的中国网络文学一开始拼命标榜的“个人体验、自由交流”等非功利色彩相比，在日本，手机小说从诞生的那刻起就因为与网站、运营商的结盟而具有了强烈的商业气息。手机小说的阅读者普遍要向网站和运营商支付费用，也正因为此，在写作上，网站、运营商和读者都会对手机小说作者提出比网络写手更高的要求。比如，每句话不能超过多少字，建议用第一人称，篇幅不能长、节奏不能拖沓，情节不要深奥等颇为详细的要求，一方面是为了适应手机的小屏幕，另一方面则是其读者多是青少年，照搬传统书本的写作模式他们显然不喜欢。

　　如果按照手机小说发源地的日本方面制定的这些标准或要求，中国各类网站上标榜的所谓手机小说显然是不合格的。比如从文本本身来观察，在目前中国尚不普及的手机小说中，内容多以奇幻、情爱为主题，虽然符合手机小说读者们猎奇与寻找共鸣的精神要求，但其写作模式仍是网络小说的形式——用词精美，细节反复，拖沓的节奏和冗长的篇幅，显然不合适手机阅读“简练、快速、流畅”的习惯。

　　而在手机小说载体的移动运营商和网站方面，中国目前还没有成型的利益分成模式和收费标准，更多的只是网友转载和传统小说的电子版本。另外，中国甚至还没有一家质量上乘、速度稳定，并保持持续更新的手机小说网站，下载速度慢以及不时出现的乱码现象都给读者带来了不便。

　　技术上的弱点显然阻碍了手机小说在中国的进一步普及与发展，而像日本那样全民参与、推荐、转发、讨论手机小说的氛围，目前更是显得较为遥远。对于全球第一大手机用户的中国消费者而言，手机小说还仅是传统小说的电子版或者网络小说的另一种表述。

　　但无论如何，新载体本身的魅力，降低了对写作者号召力的要求，传统写作的门槛高不可攀，手机小说必然将使一部分想分享故事的作者雀跃欢呼。而手机小说的赢利性，更让写作者的收入有了清晰可盼的前景。邻国日本的手机小说带动的出版、网络、影视、作者、读者等多环节的联动一定会让国内的某些人“春心荡漾”。

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