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日本舞踏浅谈

◎舞踏没有严格的定义
  
  协调/夸张,美/丑,近代西欧/近代日本本土,表面形式/内在情感,外张/内敛
  
  用舞踏的形式来表现和追求上述相对概念中,特别是后者包含的倒错的美。
  
  ◎舞踏的起源
  
  舞踏在现代舞的现代化和抽象化的“踏”中融入了日本传统的“能乐”确立了它的形式。
  
  名字由来于土方巽(1928-1986)的“黑暗舞踏派”:“舞踏就是拼命伫立的死体”(土方巽)
  
  ◎舞踏的思想和哲学
  
  1、探求“日本人的体形”(蟹形内曲腿,外曲腿等等)
  2、神乐、能乐、歌舞伎等日本传统艺术的民族性回归
  3、从中心和周边视点来超越近代西欧
  
  ◎舞踏历史
  
  1960年代舞踏初创时期的评价:“只有剃发、白脸、裸体、野蛮的突然变异而出现的舞蹈”,“没有技巧的外行的爱好者的感情舞蹈”,评价并不太好。
  
  1970年代,舞踏团“白桃房”(土方巽)和大野一雄(开创日本舞踏的三位大师之一)等前往欧洲演出,在欧洲获得高度评价,随后在日本也重新得到承认,因此舞踏在日本的评价有逆向进口的一面。
  
  1980年代,山海塾(舞踏团)、白桃房、舞塾(田中泯)、白虎社(大须贺勇)等去了欧美演出。因为许多舞踏家日本国外发展,所以在日本国内的舞踏反而被称作空白时代。
  
  ◎舞踏的服装
  
  很自由,很随便,没有规定。美、丑都可以,干净、肮脏都可以。但是必须包含舞踏的哲学概念。
  
  ◎舞踏给予舞蹈的影响
  
  舞踏扩大了舞蹈(dance)的定义,它不象原来的舞蹈(dance)那样只是单纯的“动作的艺术”或“用计算的节奏来动作”,而是“提示肉体的质感”和“由语言、绘画、现代艺术中的雕塑、想象和空想来引出的某些动作”。舞踏在舞蹈界开创了新颖的方法论,这就是《舞踏谱》
  
  
  
  ◎何谓曼陀罗舞踏?
  
  它将密教所具有的综合性、宇宙性、异度空间性、体验性、直接性、艺术性、感觉性等特征以最直截的方式加以表现的曼陀罗图。菩萨却并非单属于同宗的菩萨的系统,异系甚至敌对系统的菩萨也被容纳在曼陀罗的画面之中。
  
  在这里,众多的舞踏家和其他美术家、音乐家成为各种菩萨的化身,演绎自己的宇宙。各种宇宙共生共存。跟着
  
  时间,从混沌无序的世界到秩序井然的宇宙,从平面到空间立体,不断衍生变化。其间,在有限的上演时间内表演和观众通过波动产生交流,从而使一期一会的崭新宇宙空间“曼陀曼”出现在眼前。

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