B=《外滩画报》A=天野喜孝（YoshitakaAmano）

B：你担任了本届“金猴奖”的终审评委，在日本你担任过类似角色吗？对这次的参赛作品有什么印象？

A：我在日本担任手奖的评委，在另一个比赛里，我当评委也15年了。这次的参赛作品很不错。很难得的是，很多作品兼具国际性和本土性。这不是我个人的意见，其他评委也有同感。在评选时，我更看重作品的感性度，看看作品里有多少是作者真实心情的体现。当然，这不是说没有得奖的作品在这方面就完全不行。

B：很多人认为，中国动漫现在最大的问题不是创作者的绘画能力，而是整个产业模式和原创动漫文化的时间断层。你对这个问题怎么看？

A：我对于市场可能不是非常了解。中国的动漫作品我之前几乎没有看过，这次看到了一些，可能要等到看过更多以后才能作出更好的回答。日本这个国家有很多外来文化，比如说1000年以前，中国和韩国文化中的很多东西到了日本。这些东西不断和日本文化结合，就形成了新的东西。在二战结束之后，又有很多美国文化传到了日本。

B：我在原研哉的书里读到过这方面的一个独特理解。他把世界地图横过来，日本就像一个漏斗，在底部接住了来自其他国家的文化。

A：对，中国的文化、欧洲的文化、美国的文化，都不断传入日本来。我们都非常喜欢外国的文化。美国“超人”这种文化近来我也非常喜欢。然后，我很多作品都受到这些作品的影响。因为我经历了那样一个时代，把这些外来的文化加工一下，加工成为比较适合于日本观众的作品。一个外来文化不是马上就可以变成作品的，可能要过一段时间，把它培养成熟才能变成本土文化的一部分。我对中国动画不是很熟悉，但对中国来说，也有很多外来文化在不断传入。经过长时间的市场培育，随着技术水平的不断提高，它们会变成成果的。大家只要专心做，肯定会做出非常有中国特色的作品出来。我非常期待这一天的到来。不管怎么说，做动画还是需要非常有才能的人。中国是个非常大的国家，比起日本来，具有动画才能的人会更多一些。有这样的人才，社会应该给他一个环境，培育他不断向前发展，这样就没有问题了。

B：除了工作和个人作品比如绘本之外，平时还会画些什么别的？

A：工作的时候，我经常要画一些Cool的东西，我的绘本里则有很多Q的东西。除此之外，我有时候会自己画一些风景画。这些作品不一定是要向别人表达什么，而是纯粹出于给自己欣赏，纪念自己看到过的世界的心情。B：你的大部分工作都是跟一些公司进行合作，比如电影、游戏和舞台设计。在接下项目以后，通常的第一个工作步骤是什么？

A：对于新项目而言，接下后，我一般会先根据材料进行想象，并试着把这个印象呈现出来。我称之为“具象化”。

B：去年到西湖的时候，你在小船上就勾勒出了白蛇的草图。能说说关于《白蛇传》的事情吗？

A：是的。我为什么先要想办法让对方的题材进入自己的境界呢？以电影为例。一部电影可能大部分是别人的作品，我只是在其中担任服装或是场景的设计工作。但是如果受到了导演或制作人太多的制约，就不是我的作品了。即使是跟别人合作，也要保持自己的风格。拿到了题材之后抓住自己的第一印象，是保持自己风格的重要步骤。去年10月份的时候我第一次来到杭州。当时在西湖边看了一下，非常感动。实际上我小时候也看过《白蛇传》的电影，是日本东映公司做的动画片。当时看这个动画片的时候我就非常感动。我认为它是个童话般的故事，让我非常震惊。

B：《最终幻想》系列游戏是你最著名的作品之一。从最初8位机上的点状图到现在栩栩如生的动画，游戏的画面在20年里发生了很大的进步。在这样的变化中，你如何始终控制游戏的美术，让它体现出自己的风格？

A：我没有玩过《最终幻想》，尽管它可能是我最知名的作品。我其实并不单纯只在做游戏方面的东西，我也做很多时尚方面的东西。正是因为工作涉及了多个方向，在设计游戏时，我除了保证自己的风格，保持这个游戏“幻想”的原点之外，还随着时代的变迁，不断在游戏美术设计时加入那个时代的流行。这样一来，虽然时代在变，这个游戏的美术风格却能够不断被人接受。我把很多方面的经验都融合在游戏美术设计上了，这也是我做很多其他工作时的方法。在保证风格的同时，还要符合客户的要求。我不能够表现出客户要求以上的东西。

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