《东京之声地图》给了第62届戛纳电影节竞赛单元一个无趣的尾声，影片从片名到剧情都容易让人误解为一部西班牙版《迷失东京》，结果换来间歇的嘲笑和如潮嘘声。镜头尝试捕捉东京光怪陆离的一面，又意图表达对这座城市的浪漫情结，无奈这些美好的情感都建立在不经推敲的故事上，结果沦为西方人对东方文化的肤浅意淫。

故事的开头颇有野心：觥筹交错的酒桌上一个个金发美女玉体横陈，外国客人正在享受女体盛，负责招待的日本老板却对这种本土的特色服务很不满，镜头此时在满脸好色好奇的客人和艳丽的女“餐具”之间悠闲游走，日本老板在听到一个消息后突然崩溃，镜头也骤然紧张起来，然后在跳跃的电子乐里，影片在东京夜景的俯瞰中拉开序幕。

就在悬念一点点展开后，序曲的紧张感却完全松懈。由一个做录音师的老头把主角带入画面，影片花了近半小时记叙这个女孩的孤独生活，那种巨细无遗又反反复复的描述方式尽管镜头感不错却全无原创感：对日常物件倾注感情地描写、迷恋人物的精神缺陷、人物对音乐的依赖......都是王家卫玩成标签的手段。尽管给女主角设定了双重身份，影片却只执着于装扮她白天孤女、黑夜杀手的神秘造型。当两条主线交汇，女主角接受了一单暗杀任务的时候，观众本期待能见识到她的本事，影片却马上暴露了平庸的本相。

接下来，银幕上就开始上演女杀手爱上被杀对象，沉溺在爱里以为找到了人生的希望，当爱破灭的时候她又舍身救爱人的俗套爱情大戏，它尝试通过观察、讨论人的疏离和孤独感、性与爱的依附关系来企图提升这段爱情的精神层次。爱情发生的过程存在逻辑漏洞其实问题不大，但影片却爱玩弄饶有深意的台词，但编剧可不是杜拉斯，女主角因为卖酒的被杀对象一句“这瓶酒是最适合你的”就爱上了他，二人每每做爱就要发表一番痛苦的感悟，这些心情独白的深度止于似曾相似的网络爱情小说体。菊地凛子和男主角每每操着不标准的英语，用安妮宝贝式的短句总结着他们悲凉的心情，场下的观众就乐得不亦乐乎。

导演借男主角之口表达了自己对日本文化的热爱，她一边捕捉着东京生活的细节，一边让男主角全身心融入日本人的日常生活，但光让男主角操日语、看日本电影、要画外音不厌其烦地介绍这对怨侣对对方生命的深刻含义，甚至一边比划着西方尺度的大胆性爱镜头，一边又学着日本小文艺片的腔调感悟人生，关于日本文化魅力的观察也只靠着影像经验和臆测而流于表面。