身体化为风 | 日本行为艺术短史

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身体化为风 | 日本行为艺术短史

作者：佚名文章来源：本站原创点击数更新时间：2020-8-8 6:13:21 文章录入：贯通日本语责任编辑：贯通日本语

原创包雯蕊影艺家

摄影：平田实

20世纪60年代初期发生在日本的行为艺术引起了年轻摄影家们的兴趣。其中特别值得一提的是平田实与羽永光利，他们并非周遭事件的被动记录者，而是那些敢于在既有美术制度之外、在街道上从事行为艺术的艺术家们的“同谋”，值得放在美术史中讨论。

平田实将目光放在介入都市空间的艺术家们所引发的、难以预期的状况以及观众的反应。

羽永光利则深受舞踏、嬉皮生活、政治示威等多样化的身体表现所吸引，那不只因为他本身是一位身障者，更因为他相信人类活生生的身体具有跳脱自然规范、社会规范之可能性，同时也因为他追求日本传统大众艺能可能性之复苏。

摄影：平田实

平田实，1930年生于东京，2018年去世。他在担任议会速记员后，开始自学摄影。随着他的摄影作品在杂志的发表，他首次以摄影师的身份进行实践，从此成为一名自由摄影记者。

从20世纪50年代到70年代，东京经历了战后经济的高速增长期。他记录了城市、社会和城市的人。此外，60年代的小野洋子、赤濑川原平、筱原有司男、真红中心、零次元前卫艺术家的活动收录在相片中，在周刊杂志上刊登，广为介绍。

摄影：平田实

羽永光利，1933年出生于东京。从20世纪50年代末到80年代，日本社会经历了一个巨大的变革和动荡的时期，在他的一生中留下了大量的照片。在战后日本面临各种矛盾和社会问题的时候，羽光永利从弱者和边缘人群的角度出发，进行了一项计划。

前卫艺术、地下剧场、事件、公害问题、学生运动、舞蹈，他记录了包括城市和公共活动在内的各种场所的照片。近距离观察年轻人努力寻找自身存在意义的羽永，被传为“体制里的艺术家”。然而，近年来，随着他的大量摄影作品的全部曝光，羽永的存在不仅仅被认为是“时代的见证者”或“摄影人”，从行为艺术的语境来看，介入现场反复拍摄世界的激进行为不就是羽永光利的艺术的吗？