不久前，美国艺术家巴斯奎特新的作品拍卖纪录在纽约苏富比2017春拍“战后及当代艺术晚拍”现场诞生，创作于1982年的《无题》以110,487,500美元成交，约合人民币7.6亿元。

此次买下巴斯奎特这件作品的是日本藏家前泽友作（Yusaku Maezawa），而他正是去年豪掷重金以创纪录价格买下巴斯奎特作品的人。在艺术品业界看来，前泽友作是一个真正的收藏 家，他只购买那些其真正喜欢的东西，他曾经说过，“我痴迷于巴斯奎特艺术创作中的文化以及他传奇一生的精髓。”

此次拍卖的这件《无题》在当年被原来的藏家以1.9万美元从佳士得拍卖行买下之后，就一直没有在市场上露过面，此次再次出现在市场上，以超过1.1亿美元成交，无疑是创造了艺术品拍卖的一个“神话”。由此，我们不禁要问，日本藏家会否重新主导艺术品市场呢？

对于日本收藏家，不少人首先想到的就是在上世纪80年代，富有的日本企业和金融家大肆收购西方艺术品。有关统计资料显示，从1987年到1990年间，国际拍卖会上40%的西方印象派作品都落入了日本买家之手。这四年间，日本竟然从西方进口了138亿美元的艺术品。加之国际卖家、评论分析家等推波助澜，日本企业家收购西方印象派画作热潮一发不可收拾，演变成了一场声势浩大的对于印象派的全民追捧，连日本的美术馆等专业机构也加入其中。在这种狂热氛围下，一些不知名的印象派画家的三流作品也被日本人炒高，为日后印象派作品泡沫破灭埋下了伏笔。

上世纪90年代，在日本的经济神话随着股市楼市的大崩盘而破灭后，一些濒临破产的日本买家甩卖手中的印象派藏品都难以出手。因而，现在一说起日本当年投资印象派绘画，总是让人有一种接受艺术品市场风险教育的味道。

然而，当我们真正重新回顾这段历史，我们却可以发现，那些以高价买回的西方艺术品，今天仍旧位于交易价格最贵的艺术品之列。并且在这场泡沫之后，日本也不是没有收获，虽然这场疯狂的购买行为对日本艺术市场的发展带来了致命的打击，但日本人由此也对西方的艺术有了具体的了解和认知，并由此诞生了新一代的年轻收藏家，并逐渐成为艺术品市场的主力军。

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