田中伶奈手绘的和蜡烛

“在战后日元还很便宜的时候，我们出口了大量的象嵌，现在出口量已经很小了。那个就很贵，那个要是标价的话，差不多要１０００万日元（约合６３万元人民币）吧。”富田指着一个大约２０厘米高的精美的象嵌盒子说。

然而由于象嵌的制作工艺复杂，又大量使用金箔、银箔等贵重原料，造成市场价格过高，普通百姓少有问津。富田不无遗憾地说，他家到他传了３代，但是他之后就再无传人了，主要原因是，光靠象嵌基本生活难以为继，不仅他家，京都所有象嵌世家都后继无人。今后的象嵌工艺只能靠所谓的“社员匠人”来传承了。

富田清美说：“现在要说，也还是有年轻传承人的，差不多有１０个人左右吧。但是他们都和我这些家传的不一样，他们在企业中学习，然后从事这项工艺，也就是所谓的‘社员工匠’。这样的人大约有１０个，像我这样家传的应该是已经没有了。”

和象嵌相比，和蜡烛的传承似乎要顺利一些。所谓“和蜡烛”，采用全天然材料，在燃烧过程中不会产生黑烟和不好闻的气味，因此一度广受欢迎。但是进入工业化时代，人们对蜡烛的使用越来越少，同时又面临价格便宜很多的工业化蜡烛的冲击，和蜡烛制作企业一度举步维艰。

为了改变这种情况，京都的和蜡烛制作企业想出了在蜡烛上绘画的办法，把普通的蜡烛制成工艺品，这才让和蜡烛重新焕发出生机。和蜡烛制作公司负责人田川广一说：“和蜡烛的工艺最早可以追溯到室町时代，京都最早从事和蜡烛生产的人家已经传了１１代了。和蜡烛目前仍遵循古传的办法，现在只有４家还在做。像是本愿寺那样的大寺庙，我们主要是做寺里用的大蜡烛。寺院里有在佛龛前供奉鲜花的习俗，但是到了夏天花朵不久都凋谢了，又或者是冬天不久干脆没花了，作为代替，我们把花画在蜡烛上，这也算是一种新的文化了。”

田川很谦虚地认为，在蜡烛上彩绘并不是他们的创举，今天的匠人仅仅是将日本的传统工艺重新发扬光大。

田川广一说：“以前原本是有带画的蜡烛的。江户时代，作为礼物被献给将军，但是随着和蜡烛的衰落，这种蜡烛作为奢侈品也渐渐消失了。有一段时间，只有寺院还使用普通的和蜡烛，而且也有减少的趋势。但是我们还是希望告诉人们日本历史上是有这样的工艺的，所以又开始制作有画的和蜡烛。”

其实，和蜡烛也一度面临过失传的危险。为了改变这种现状，京都的传统匠人们也在手工艺传承制度上进行了一定的改革。田川介绍说：“最近稍微有点多了。有段时间根本没有年轻人继承了，但是现在又有一些年轻人开始对日本的传统感兴趣。以前我们讲究独传一子，但是那样的话，非常容易失传，所以现在开始逐渐接受新人，因此现在在日本有很多并非家传的年轻人也开始学习传统工艺了。”

田中伶奈就是田川口中对日本传统充满兴趣的年轻人之一，虽然今年刚刚２３岁，但她却已经从事了四年的和蜡烛绘画工作。她说：“虽然只是画蜡烛，但是我已经做了４年了。这之前我在技校学习了两年，之后就开始画蜡烛了。我以前就很喜欢画画，又对传统工艺很感兴趣，所以能每天在蜡烛上作画，我还是很高兴的。”

田川广一认为，近年来频发的自然灾害在造成重大人员和财产损失的同时，也让整个日本重新审视自身的传统和文化，是很多年轻人重新认识日本传统工艺可贵之处的重要契机。

田川广一说：“日本一会儿地震一会儿海啸，有很多自然灾害。灾害之后，人们总是会重新审视家族、文化和祖先传承的重要性。在这样的过程中，原本平平凡凡追求新东西的人，经历了灾难总不免回想传统的可贵。这就如同人们总是在父母去世后，才发现父母的伟大一样。”

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