“会有一点难受，但请加油，对，就这样，再加把劲……”相叶一边对着眼前死者的遗体说话，一边左右交叉按摩死者下颚的筋肉，这样过了十来分钟左右后，死者僵硬的遗体终于慢慢松弛下来，刚刚一直弯曲的手，终于能慢慢放直了。

“谢谢你，谢谢你的努力。”相叶一边继续对着死者的遗体说话，一边招呼身边的一位市政府年轻职员帮忙，将死者慢慢套入放置遗体的纳体袋中，并轻声说道：

“对不起，这里面有点黑，请你稍微忍一忍，家里人马上就会来接你的。”

“相叶桑，你为什么对着死去的人说话？”年轻的政府职员问。

“因为他们不是尸体，是遗体！死者的遗体，是有尊严的。”相叶回答说。

这是今年2月中旬，在日本全国公演的一部电影《遗体—向着明天的十天》里的一个镜头。电影改编自日本70后新闻记者石井光太的纪实新闻报道《遗体——震灾、海啸最尽头》一书。

石井光太在“3•11大地震”发生之后的第三天3月14日开始，从东京赶往震灾区最前线各地采访。《遗体》一书，如实记录了遭遇地震•海啸双重灾难的重灾区、岩手县釜山市一个已经废弃的中学体育馆，在灾后作为临时的“遗体安置所”后的真人真事：负责遗体搬送的消防队员、负责确认遗体身分的医生护士、负责丧葬仪式向导的市政府职员、不请自来为死者超度的寺庙住持、还有文章最开始提到的、有过殡仪馆工作经验的70岁的民生委员相叶。

由石井光太的原著《遗体》所改编的电影，最开始的镜头，是2011年3月11日下午的一段日常风景：靠山临海的岩手县釜山市内的一个活动中心里，身穿运动服的民生委员相叶，正在组织当地的老年人打乒乓球、市政府职员正在接听咨询电话、医生们正在自己的诊所里为病人诊察……14点46分，突然之间地动山摇——震惊世界的9级史上最大地震，就在这样一个普通的日常午后发生，伴随大地震而来的，是超越想象的大海啸——岩手县临海的一面，城镇整座整座地消失，被淹没于巨大海啸的滚滚黑浪之中。

“最开始阅读采访报道时，我想要将这些电影化，实在太难了！而且，考虑到各位遗留家属的心情，也很迷惑：将这些拍成电影，到底好不好？但后来想到：新闻报道大都是冷静的遇难状况和数字，而受灾者真实的心情，反而可以通过电影化的“真实”来表达——想到这些，我开始认为将此电影化是件好事，我的决心改变了。”

民生委员相叶的扮演者西田敏行，在接受采访时如此说道：“这不是一部英雄故事的电影。这部电影所表现的，是死去的人的尊严，必须由活着的人来守护。我想：说它是一部表现‘日本人的生死观’的电影，也毫不过分。”

如今“3•11大地震”已经过去了2年，日本警察厅于3月7日公布了最新受灾情况：死者1万5811人，失踪者2722人，至今身份无法确认者132人。

据朝日新闻报道：日本各县警察除了将根据遗体作成的肖像画公开以获取信息之外，还不断将DNA信息、死者所持物品以及遗体发现地点等信息与社会共享，希望更多人能够提供线索。

从灾难发生到现在，二年以来，日本警方和志愿者们，都一直没有停止过搜寻灾区的下落不明者，并还将继续搜寻下去。尽管这些人早已经毫无生还的可能，但也希望尽一切努力将他们的遗体找到。因为：死去的人的尊严，是必须由活着的人来守护的。