苍井空来到了中国，出现在南昌车展上，引起了空前的轰动，其人气可比任何一位国际级大影星。这就让中国和日本的媒体很是看不懂，这位童颜巨乳的日本AV女优，何德何能，竟然让这么多的中国人民甘愿拜服在她的石榴裙下？

论德，苍井空在玉树地震时，在日本遥为玉树灾民呼吁捐款，就是其德。论能，苍井空在日本AV界以及电视剧里的精彩本色出演，就是其能。此德此能，却恰恰都是中国的很多自以为是的艺人缺少的一部分。苍井空不诈捐，来真的，捐款是来真的，演戏也是来真的，不裸替。真，就是苍井空的“美人本色”。中国人讲究英雄本色，苍井空做到了“美人本色”。

中国文化一直是很奇怪的。一方面，中国人恨死了日本人，另一方面，中国人又爱死了日本的文化。说起来，日本对中国文化的全面侵蚀，苍井空不是唯一的一个代表。除她之外，另外还有两个代表，组成了三个代表突击队，对中国社会进行了无微不至的侵蚀，让很多中国人在潜移默化之下，接受了日本文化的细胞移植。

日本文化侵蚀中国的第一个代表——家用电器

上世纪八十年代末期，笔者在上海的第一百货公司的橱窗里，看到展览了很多日本产的索尼随身听，叹为观止，很想弄一个来用用玩玩。当时的中国青年对日本产随身听的喜好，就如现在的果粉一样。后来笔者有机会去了日本，才终于如愿。

在今日社会，凡是有点生活条件的中国人，很少有没有使用过日本家用电器的家庭的了。退一步说，即使没有使用过日本的家用电器类产品，至少也知道日本电器在世界上的广泛好评。当然了，也不独是家用电器，日本产的照相器材，汽车等等，各类私人使用机械类产品，都是日本文化走向世界的跳板。日本制造往往就是优质的保证。索尼，松下，夏普，东芝，日立，富士通，精工，佳能，尼康，美能达，丰田，本田，尼桑，铃木，三菱，五十岚，日野，麒麟，朝日，三得利，日清，养乐多，明治，不二家，森永，资生堂，这些日本制造的名牌，抱成了品牌团，在中国同样是家喻户晓，妇孺皆知，深入人心。

由于富裕的家庭的主妇以及他们的丈夫和孩子对日本产品的向往，日本文化就借助了这股东风，走向了世界。所以说，家用电器，是日本文化侵蚀中国的第一个代表。

日本文化侵蚀中国的第二个代表——动漫

同样也是在上世纪八十年代，日本的动漫文化开始走进了中国人的生活，中央电视台开始播放了日本电视《排球女将》和《阿童木》。《排球女将》虽然是一部体育电视剧，但其原版，却是根据同名漫画改编的。至于《铁臂阿童木》，更是家喻户晓的日本动漫名作。《阿童木》之后，《聪明的一休》、《变形金刚》，以及《蜡笔小新》、《哆啦A梦》直至《奥特曼》，甚至还有《网球王子》、《灌蓝高手》、《名侦探柯南》等等，数不胜数。日本的动漫后浪推前浪，不断地涌进了中国的电视台，对中国人的少儿思维进行了有效的改造。

日本文化侵蚀中国的第三个代表——AV

由于中国的政治体制不承认AV文化的娱乐性，所以中国人要看AV作品，只能够靠走私引进。而日本文化恰恰最不耻于创作丰富的AV文化自娱自乐，所以就出现了很多著名的AV艺人。扬名中国的苍井空，只不过是其中之一而已。但苍井空的出现，却恰到好处。因为过去在中国，个人的隐私空间文化很少有如今天这样得到尊重。隐私文化空间得到了应有的尊重，AV就有了很大的市场。而AV文化有了蔓延的市场，AV艺人当然就容易扬名立万了。所以苍井空之前的日本AV女优，因为缺少了市场的支持，很少在中国成大名。至于饭岛爱，如果不是因为她死了，肯定也得不到如今这样的名声。苍井空恰倒好处地拥有了天时、地利、人和，就成为了日本AV文化在中国当之无愧的代表了。

日本文化侵蚀中国的第一个代表——家用电器，侵蚀的是中年人青年人。日本文化侵蚀中国的第二个代表——动漫，侵蚀的是中国的少年儿童。日本文化侵蚀中国的第三个代表——AV，侵蚀的是中国的年轻人。