近年来，日本美术界不断推出各类新展览，特别是欧美美术展览为美术馆动员观众起到了不可低估的作用。自2007年日本著名的“日展”和“二科展”两大展览从上野东京都美术馆转移至东京六本木新落成的国立新美术馆开始，一年多来，这座位于都市中心地带的新的展览场所盛况空前，入馆人数突破300万人次。加之2004年春开馆的森美术馆和2007年3月落成的三得利美术馆，继东京上野之后，六本木已成为名副其实的美术传播基地。六本木美术馆一条街带来了日本美术界的春天。而除了展览重心的转移，日本美术展览还呈现出很多值得关注的新特点。

    企业争相建馆媒体热衷办展

    据不完全统计，东京都有美术馆79家，近20年来新增了20家。其中，松下电工于2003年在位于六本木附近的公司本部办公大楼中开设了“汐留美术馆”。三井财团于2005年在该公司的发家地——日本桥开办了“三井纪念美术馆”，该馆的经营方略是“填补娱乐功能”，经营者看准的是城市重建开发带来的无限商机和作为东京最繁华地段之一——日本桥的价值。另一家日本大公司三菱地产建造中的位于东京中心地段丸之内的“三菱一号馆美术馆”亦将于2010年春季竣工。正如日本美术评论家暮泽刚已所说，“美术馆给城市带来再生机能。”这也充分反映出日本各大公司和财团在文化产业上不惜投资的现状，以及以此为后盾的城市再开发事业的发展趋势。

    除此之外，日本《朝日新闻》、《读卖新闻》、《每日新闻》、《日本经济新闻》、《产经新闻》和《东京新闻》六大报社及NHK电视台、日本电视台、TBS电视台、富士电视台、朝日电视台、东京电视台等均热衷于举办各类文化活动，各报社和电视台都设有文化事业部，日本国内每年举办的各类文物、绘画展览都离不开他们的直接参与及支持。如2008年4月由日本谦慎书道会在东京美术俱乐部主办的“日中书法传承展”，就得到了读卖新闻社的积极协助；而2008年7月在东京江户博物馆举办的“北京故宫藏历代书法大展”则由每日新闻社直接策划并主办。日本经济新闻社2008年连续参与主办了“平山郁夫绘画展”、“东山魁夷百年诞辰展”等。朝日新闻社近三十年来，直接策划或参与策划举办的有关中国的文物或美术展览活动更是不计其数，影响颇大。

    现代美术市场活跃凸现中国元素

    第三届“东京2008现代美术展”的参展商家数量众多，包括内览会在内一共4天的时间里，营业额突破10亿日元，观众多达43000人，比上一年增加了11000余人。据实行委员会介绍，该美术展的卖点主要集中在当代画家的现代美术作品上，10亿日元的营业额来源中不乏高价竞买的人群。而日本现代美术热卖的主要原因来自于国际美术界对以中国为代表的亚洲现代美术的高度关心。

    日本国内对于中国当代美术的介绍始于上个世纪90年代中期。进入21世纪以后，中国年轻艺术家在国际美展上频频崭露头角，特别是他们在行为艺术和装置艺术方面的突出表现，更引起了日本美术界的极大关注。
2007年12月，银座著名画廊联合举办了“第一届中国现代美术的今天”展，9位当代中国艺术家的60余幅作品被日本美术爱好者高价收藏，其中上海画家丁乙的作品卖出了1300万日元的高价；2008年4月4日，东京艺术展在东京国际会议中心举办。其中，北京、香港画商带来的参展作品，在其数量和份量上均得到业内人士的好评。另外，日本以及外国画家的作品中也出现了一批表现中国历史、山水、少数民族风情的作品，中国元素凸现。除此以外，来自中国的买家也颇引人注目，他们在美术展上的大手笔采购，震惊了日本同行，也引起了日本NHK电视台等媒体的关注。

    2008年5月9日，日中友好会馆和上海美术馆联合主办的“上海美术馆馆藏1979—2007展”在日中友好会馆举办，该展为日本观众献上了上海美术馆1979年至2007年30年间收藏的油画、水彩画、版画等代表作品，展示了中国美术界的新动向。

    另外，由日本国际交流基金和国立新美术馆主办的“前卫中国——中国当代美术二十年”展于2008年8月开始在东京国立新美术馆、大阪国立国际美术馆和爱知县美术馆举办，展览将一直延续至2009年3月。这是日本国立美术馆在日本首次大规模地综合介绍中国当代艺术。

    立足名画效应重视美术馆作用

    日本美术馆界认识到对于观众或顾客来讲，最重要的是“名画的威力”。东京国立博物馆主办的“达·芬奇展”，以一幅《天使报喜》引起轰动，观众突破80万人；国立新美术馆推出的“荷兰风俗画展”以绘画大师维米尔的《倒牛奶的女仆》倾倒了49万观众。另外，国立新美术馆的“莫奈大回顾展”动员观众70万人，充分反映出名画的威力。

        在日本，虽然美术馆很多，但是其个性和特色并不突出；国际美术馆界甚至提出“在日本很难真正看到现代美术”和“日本是否有现代美术常设展”的疑问。对此，日本美术界也有同感，所以他们认为美术馆建设应在其中充分发挥作用，美术馆的着重点已不仅仅局限于经营和名作，而是要站在探寻价值的高度之上，以发现具有赢利价值、能招揽观众、有发展前景和值得收藏的作品为主要前提。

    日本美术馆界提出，未来的美术馆经营之道还在于应成为发现和培养人才的场所。在这方面，最重要的是注意发挥各美术馆学艺员暨专业研究员的特长，他们最了解国际美术的最新发展走向，最能发现青年艺术家的创作思想，这些人具有发现价值的眼光和能力，是今后世界美术发展的原动力。